TABLA DE MULTIPLICAR

Dicen que el hombre
era espejo de su Creador
y que fue un ser único como Él,
y que viéndose incapaz
de dominar el mundo
desde su orilla solitaria,
precisó de algo tan trivial
—en apariencia—
como la multiplicación.

Y al igual que su Hacedor se había
multiplicado, él, siendo su sucedáneo,
habría de encontrar la fórmula
para multiplicarse también,
antes de que pudiese
aparecer un tal Darwin
y hallase razones
para contrariarle.

Milagrosamente
llegó alguien a quien llamaron Eva,
surgiendo de una costilla
del que después
sería el padre de sus hijos.

Y he aquí
que lo que podría haber llegado a término
como una comedia romántica
protagonizada por Hugh Grant,
dejó alguna que otra queja
por discriminaciones varias,
por maltratos físicos y psíquicos
y, sobre todo,

por hacer un uso indebido
de las matemáticas.

(Mayte Dalianegra)

Pintura: "La creación del hombre", escena central de la bóveda de la Capilla Sixtina (1508 - 1512), Miguel Ángel Buonarroti. Ciudad del Vaticano

PALABRAS

No todas las palabras

suenan del mismo modo,

algunas como playa, ola, verano,

arena, palmeral, vergel, oasis,

son refrescante jugo de papaya

y tienen la dulzura de los dátiles.

Las hay con suavidad de terciopelo,

de ojos tiernos de niño descubriendo

entre las bagatelas maravillas.

Otras son redentoras como rosas,

clavando las espinas de sus tallos

para besar después la carne herida

con sus labios de pétalos fragantes.

Sin embargo, no todas las palabras

mantienen su brillante pulimento,

algunas se enmohecen con el tiempo

y padecen herrumbres permanentes;

si bien hay excepciones que florecen

y son lirios bebiendo la belleza

debajo de las costras oxidadas.

Ilusión y esperanza

son dos de esas palabras.

(Mayte Llera, Dalianegra)

Pintura: “La caja de Pandora”, John William Waterhouse

TÚ Y TUS PERICOS

Tú y tus pericos multicolores,

tus monos negros,

tus gatos igualmente negros,

la cervatilla asaeteada,

como un San Sebastián silvestre

entonando una elegía por sí misma

(por ti misma),

por el inmenso dolor que te laceraba

por dentro,

por fuera.

Tú y tus pericos tornasolados,

el yugo de tus cejas unciéndote los ojos,

tu bigotito ambiguo, andrógino,

tu pierna flaca de poliomielitis,

los largos vestidos

de tehuana y los pantalones para disimularla,

los corsés de escayola

—como aquel adornado con la hoz

y el martillo—,

a veces el otro con cinchas de acero,

las cicatrices,

el matrimonio

que te pintaba lágrimas

por otras que él amaba,

las lágrimas por otras y otros

que también amaste tú, 

y por los hijos perdidos

y por la cirugía

y por las amputaciones…

El corcel brioso

de la risa saltando una barrera

de tarde en tarde,

las caricias cómplices con Tina Modotti,

los besos clandestinos con León Trotski,

los viajes al norte,

la vuelta al jardín de tu Casa Azul,

a su pirámide de estuco,

a sus ídolos hieráticos de factura milenaria,

al cielo de espejo de tu cama,

al óleo que ya era sangre de tus venas,

a los pinceles que ya eran falanges de tus dedos,

a las ajorcas de jade que arrullaban tus muñecas,

a los collares huicholes de turquesas y corales,

al arcoíris de raso que enjaezaba tus trenzas,

al huipil que sería tu mortaja

mientras Diego te lloraba, a ti, Frida,

que en vida fuiste su sombra

y, ahora, muerta, nos deslumbras. 

(Mayte Llera, Dalianegra)

Imágenes de cuadros de Frida Kahlo ("Yo y mis pericos", 1941, "Autorretrato con monos", "Autorretrato con collar de espinas y colibrí", "La pequeña cervatilla", 1946), y mías posando en el jardín de la Casa Azul (casa natal de Frida Kahlo en Coyoacán, México D. F.)

OJOS (Nepal tras la tragedia)

Algunas estupas lucían
unos colosales ojos de Buda
pintados sobre la albura de sus bóvedas.

Ojos con forma de arcoíris
que sonreían manifiestamente a otros ojos,
ojos que inscribían en sus pupilas
la esperanza rutilante
que concebía una especie extraviada,
entre las quimeras
que colmaban de promesas los rincones.

Esos ojos
hoy enarbolan jirones de plegarias inaudibles
sobre los dinteles quebrados de las puertas.

Esos ojos,
ante el vientre cuarteado de la tierra, vislumbran
un arpegio escrito en el pentagrama de las ruinas,
un acorde grave, como de estrellas desplomándose
desde el cable descolgado de un trapecio.

(Mayte Dalianegra)

Fotografías propias de la Estupa de Swayambhunath, en el Valle de Katmandú, tomadas en agosto de 2006